Ο Ρώσος ζωγράφος Λάρισα Μόρεϊς δημιουργεί μια ρεαλιστική εντύπωση σαν να μην μπορούσε να είναι τίποτε άλλο από μια φωτογραφία. Θεωρεί το θέμα της ως αρχιτεκτονική. Βλέπει το θέμα και το παρουσιάζει με τρόπο που συνήθως δεν φαίνεται από το γυμνό μάτι. Το αγαπημένο της θέμα είναι η ανθρώπινη μορφή από την οποία φέρνει πραγματικότητα στους πίνακες όπου η προσοχή στη λεπτομέρεια είναι τόσο δυνατή όσο και η προσοχή στον χαρακτήρα του μοντέλου.

Ο Cayetano de Arquer Buigas (11 Ιανουαρίου 1932 - 13 Σεπτεμβρίου 2012) ήταν και ίσως ένας από τους πιο εμβληματικούς κληρονόμους του ιταλικού και του γαλλικού ιμπρεσιονιστικού ύφους του 19ου αιώνα (βλέποντας καλλιτέχνες όπως ο Ramón Casas και ο Eduard Degás). Με την κομψή, συγκρατημένη παλέτα χρωμάτων και την επιβλητική ισορροπία ανάμεσα στη σύνθεση και τις επιλογές των υποκειμένων, η απόδοση του Buigas του έδωσε την ιδιότητα του αγαπημένου, διαρκούς κύριου.

La Cattedrale di San Basilio, το σύμβολο της Μόσχας και της Σμύρνης της Ρωσίας, από το 1990 και μετά, το Patrimonio dell'Umanità dall'UNESCO, το Insieme al Cremlino di Mosca. Η οικοδόμηση της πλατείας Piazza Rossa, στην Cattedrale di San Basilio, βρίσκεται στην οδό Cathedrale Pokrovsky Sobor της Cattedrale dell'Intercessione della Vergine del Fossato, που αποτελεί τη βάση για τον Ιβάν IV, από το "Terribile", ανά γιορτή la conquista della roccaforte tartare di Kazan, avvenuta nel 1552.

Η Ισραηλινή ζωγράφος Sonia Drabkin είναι ένας αναδυόμενος σουρεαλιστικός και ρομαντικός καλλιτέχνης φαντασίας. Η τέχνη της Σόνια Ντράμπκιν επηρεάζεται έντονα από τον σουρεαλισμό. Όπως και με τους καλλιτέχνες αυτού του στυλ που προηγήθηκαν της, οι πηγές της βρίσκονται στο Παρίσι της δεκαετίας του 1920. Ο Drabkin γιορτάζει ένα όραμα για τον κόσμο στον οποίο απελευθερώνεται η φαντασία.

Edvard Munch⏭ | Νεαρή γυναίκα στη βεράντα, 1924 Φινίτα è la notte e la moon και scioglie lenta nel sereno, tramonta nei canali. Η νύχτα τελειώνει και το φεγγάρι λιώνει αργά στον ουρανό χωρίς σύννεφα, μπαίνει στα κανάλια. È ê è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ è ñ ê ê

Ο Donatello, στα πρώτα 20 του χρόνια, αναγκάστηκε να χαράξει ένα άγαλμα του Δαβίδ το 1408, στην κορυφή ενός από τα στηρίγματα του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας, αν και ποτέ δεν ήταν τοποθετημένο εκεί. Η Nanni di Banco ανατέθηκε να χαράξει ένα μαρμάρινο άγαλμα του Ησαΐα, στην ίδια κλίμακα, το ίδιο έτος. Ένα από τα αγάλματα τέθηκε σε ισχύ το 1409, αλλά βρέθηκε ότι είναι πολύ μικρό για να είναι εύκολα ορατό από το έδαφος και καταρρίφθηκε. και τα δύο αγάλματα έμειναν στο εργαστήριο της όπερας για αρκετά χρόνια.