Το Renoir's 'Ομπρέλες»δείχνει έναν πολυσύχναστο δρόμο του Παρισιού στη βροχή. Η σύνθεση της ζωγραφικής δεν επικεντρώνεται στο κέντρο της εικόνας, το οποίο είναι ένα μπερδεμένο χέρι. Φαίνεται ακόμη και κομμάτια σε κάθε άκρη σαν φωτογραφικό στιγμιότυπο. Αυτό το είδος ασυνήθιστης ρύθμισης ήταν κάτι που αρκετοί από τους ιμπρεσιονιστές, όπως οι Renoir και Degas, απολάμβαναν πειραματισμούς.




Το έργο είναι ιδιαιτέρως ενδιαφέρον επειδή δείχνει τον καλλιτέχνη σε δύο ξεχωριστά σημεία της καριέρας του, το δεύτερο από τα οποία ήταν μια στιγμή κρίσης, καθώς επανεξετάζει θεμελιωδώς το ύφος ζωγραφικής του.Οι Ομπρέλες ' το 1880-1, ο Renoir εξακολουθούσε να χρησιμοποιεί τα τυπικά χαλαρά πινέλα και τα φωτεινά, καθαρά χρώματα του κινήματος των ιμπρεσιονιστών - το είδος της τεχνικής που χρησιμοποίησε στο 'Το Skiff (La Yole) Στις αρχές της δεκαετίας του 1880, έγινε όλο και πιο απογοητευμένος με την τεχνική των ιμπρεσιονιστών. Άρχισε να κοιτάζει πίσω στην πιο παραδοσιακή τέχνη: τα σχέδια της Ingres και της 'καθαρότητα και μεγαλοπρέπεια'της κλασσικής τέχνης.Οι Ομπρέλες', ξαναβαθμίζει την εικόνα στα αριστερά με πιο σφριγηλό στυλ, χρησιμοποιώντας μια πιο αθόρυβη παλέτα. Οι γρήγορες αλλαγές στη μόδα των γυναικών μας επιτρέπουν να βρούμε το δεύτερο στάδιο της ζωγραφικής μέχρι το 1885-6. | © Η Εθνική Πινακοθήκη, Λονδίνο










Οι ομπρέλες Gli είναι ένα δίπλωμα σε μια ολιγοστοιχία (180x115 cm) υλοποίησαν το 1881-1886 σχετικά με την κατάσταση της Γαλλίας Pierre-Auguste Renoir. È Conservato nella Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου.Η εκδήλωση αναγγέλθηκε περίπου 5 χρόνια αργότερα, καθώς επίσης και η παρουσίαση της οργάνωσης της σκηνής της ομοιοπαθητικής, η οποία χρησιμοποιεί την τεχνική διάσταση της τεχνολογίας που χρησιμοποιείται για την καταπολέμηση της παραβίασης της αστυνομίας. αποδίδουν τη διαφήμιση "primo"Renoir, πιό rivoluzionario e impressionista, έρχονται και να βλέπουν το βόλτα της βόμβας. Θα ήθελα να πω ότι η Renoir che και ravvede delle proprie scelte stylistiche sul sul finiera della sua carriera ritorna ad una pittura, η δήλωση του σημείου και η απομάκρυνση της οπισθίας από το θάνατο.