Marie Laurencin (1885-1956) Γάλλος ζωγράφος, σχεδιαστής, εικονογράφος, etcher και λιθογράφος. Γεννήθηκε στο Παρίσι. Σπούδασε στην Ακαδημία Humbert, όπου ο Braque ήταν μαθητής. Συνάντησε τον Πικάσο, τον André Salmon και τον Apollinaire. που επηρεάστηκε από τον Πικάσο και τον Μάτισσε, και άρχισε να ζωγραφίζει εικόνες κυρίως κοριτσιών κοριτσιών σε ένα διακοσμητικό, αραβουργικό στυλ. Βαμμένο "Apollinaire, τον Πικάσο και τους φίλους τους' 1909.






Αν και ποτέ δεν ήταν αληθινός κουβιστής, συμπεριλήφθηκε στο αίτημα του Apollinaire στην πρώτη ομαδική εκδήλωση του κυβισμού στο Salon des Indépendants 1911. Πρώτη έκθεση μιας γυναίκας στο Galeries Barbazanges, Παρίσι, 1912. Ξοδεύτηκε 1914-20 στην Ισπανία και τη Γερμανία, στο Παρίσι. Επεξεργάστηκε ένας αριθμός βιβλίων με χαρακτικά, λιθογραφίες ή ακουαρέλες. επίσης σχεδιασμένα σύνολα και κοστούμια για το μπαλέτο και το θέατρο, συμπεριλαμβανομένου του Les Biches του Diaghilev το 1924, και τα φορέματα και τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα για τον κωμικό Poiret κλπ. Πέθανε στο Παρίσι. | Ronald Alley, Κατάλογος της Συλλογής Μοντέρνας Τέχνης της Γκαλερί Tate εκτός των έργων βρετανών καλλιτεχνών, Tate Gallery και Sotheby Parke-Bernet, Λονδίνο 1981, σελ. 409













































































Apollinaire et ses amis / Apollinaire και οι φίλοι του, 1909










LAURENCIN, Marie - Pittrice, στις 31 Οκτωβρίου 1885 μια Παρίσι. Οι πρώτες πληγείσες από την Τουλούζη-Λαούρτς και το Μανέ, έρχονται και βλέπουν την σειρά των διπλωμάτων της Salon des Indépendants del 1906, τα οποία έχουν αρχικό ρόλο στο αρχέγονο-ανατολίτικο, είναι οι ορχήστρες του G. Braque e ο Π. Πικάσο, έρχεται σε επαφή με τη θεωρία της γαλλικής αποικίας: ο απολογισμός της τελετής που ακολουθείται από τον Απρίλιο και τον Αύγουστο του 1905. Σύμφωνα με την κβαντική σύμπραξη των δημοσίων φορέων, , σε αρμονία με το κύμα, ένα στυλιζαρισμένο ρυθμό γραμμωμένο από ένα ρευστό γράφημα, σε ένα άγγιγμα των χρωμάτων, ένα ασήμι που είναι σύμφωνο με τη γλώσσα του ανθρώπου. καθώς και για να αποφευχθεί η ύπαρξη ενός φαινομένου της φτώχειας ή της φτώχειας, το γεγονός ότι οι γυναίκες δεν έχουν τη δυνατότητα να αποκτήσουν το δικαίωμα να αποκτήσουν την εργασία τους χωρίς να είναι σε θέση να αποδείξουν την ελευθερία τους. Η σουηδική διάκριση οφείλεται σε μεγάλο χρονικό διάστημα, σε μια περίοδο που δεν έχει σημασία, δεν έχει σημασία, δεν υπάρχει τίποτα άλλο, δεν υπάρχει καμία αμφιβολία για την ύπαρξη και το ύφος της μελέτης των γραμμών της Ανατολής και της Ανατολής. Τα μεγάλα ποσά, οι μεγάλες ποσότητες, η ακρίβεια και οι αποχρώσεις, τα διακοσμητικά, τα μποζτζέτι, τα tappeti, τα stoffe, carte da parati, ecc. (ανά Poiret). Η δημοσίευση της έκδοσης από το ρατσκόλ του ποίσιου (Bernouard, Parigi): Le petit Bestiaire e Mariam (lettere e pensieri) απεικονίζουν da lei stessa. | di Carlo Lodovico Ραγκιανάνι © Treccani