Ολλανδός καλλιτέχνης

Pieter de Hooch | Μπαρόκ εραστή ζωγράφος

Pin
Send
Share
Send
Send



Pieter de Hooch, ο Hooch έγραψε επίσης Hoogh ή Hooghe (βαπτισμένο στις 20 Δεκεμβρίου 1629, Ρότερνταμ, Νθθ-θάφτηκε στις 24 Μαρτίου 1684, στο Άμστερνταμ), Ολλανδός ζωγράφος της σχολής Delft, γνωστός για τις εσωτερικές του σκηνές και την αριστοτεχνική χρήση του φωτός. Ο Hooch ήταν μαθητής του Claes Berchem στο Χάρλεμ. Από το 1653 ήταν στην υπηρεσία του Justus de Grange και έζησε στο Ντελφτ, τη Χάγη και το Λάιντεν. Ήταν μέλος της συντεχνίας των ζωγράφων του Delft από το 1654-1657, αλλά μετά από αυτή την ημερομηνία δεν υπάρχουν ίχνη της καριέρας του μέχρι το 1667, όταν η παρουσία του καταγράφηκε στο Άμστερνταμ.
Η δουλειά του, τόσο με στυλ και θέμα, δείχνει κάποια συγγένεια με εκείνη του Johannes Vermeer, που ζούσε ταυτόχρονα στο Ντελφτ. Οι πίνακές του, όπως και το Vermeer, είναι μικρά έργα που δείχνουν τέλειο φινίρισμα και μεγάλη δύναμη διακριτικής σύνθεσης. Αν και ζωγραφίζει μερικές φορές υπαίθριες σκηνές -π.χ., μια γυναίκα και η υπηρεσία της σε ένα δικαστήριο (1658)- και είδη ταβέρνας -π.χ. παίκτες τάβλι (περ. 1653) - τυπικά ζωγράφισε δύο ή τρεις φιγούρες που κατείχαν ταπεινά καθημερινά καθήκοντα σε ένα νηφάλιο εσωτερικό, η ατμόσφαιρα του οποίου σπάει μόνο από την ακτινοβολούμενη είσοδο εξωτερικού φωτός που φωτίζει τη σκηνή -π.χ., The Cantry (περίπου 1658), μια μητέρα δίπλα σε ένα λίκνο (1659-60), και στο ντουλάπι λινό (1663)Οι απεικονίσεις της γαλήνης απλότητας της ολλανδικής εγχώριας ζωής είναι απαλλαγμένες από συναισθηματισμό. Σε μεγάλο βαθμό γίνεται μεταξύ περίπου 1655 και 1663 ενώ de Hooch ζούσε στο Ντελφτ, θεωρούνται τα καλύτερα έργα του.
Σε αυτά απασχολούσε τη σχέση του φωτός με τις διάφορες επιφάνειες, την επίδραση των περιβλημάτων και των ανοιγμάτων στην ένταση του φωτός, την ποικιλία του τόνος, τη σύνθετη διάταξη των χωρικών μονάδων και τη γραμμική προοπτική. | © Encyclopædia Britannica, Inc.






Hooch i <hóokℎ> (o Hoogh), Pieter de-Pittore (n. Ρότερνταμ 1629 - μ. πιθανότατα στο Άμστερνταμ του 1634). Όλα τα Ν. Berchem και Haarlem,dal 1653), που περιήλθε στην έδρα της C. Fabricius και του J. Vermeer, στο Amsterdam (dal 1662). Η σφαίρα της σκηνής είναι στρατιωτική, εκτός από την αστυνομία, την αστυνομία και την κοινωνία. διαδοχικά και σε ένα σκηνικό της γενικότερης αλληλεπίδρασης μεταξύ της νέας διοίκησης και της ολλανδικής οργάνωσης, που καθορίζουν τις έντονες εντάσεις, τις εμπειρίες και την προσωπικότητα.
Οι δικές τους εργασίες, ιδίως στο πλαίσιο της έρευνας που πραγματοποιήθηκε το 1658-1670, αποβλέπουν στην αποκατάσταση της ασυμπτωματικής έκφρασης του Paesi Bassi και στην απόκτηση της οικιακής σχέσης, της αλληλεγγύης, της αλληλεγγύης και της αγάπης e da una gamma chromatica densa di sfumature:
  • Διεθνής ολλανδία και Cortile di una casa a Delft (Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη);
  • La bevitrice (Παρίσι, Λούβρο).
  • Madre presso la culla (Berlino, Gemäldegalerie);
  • Εσωτερικό con donne vicino a un guardaroba?
  • Το τρίτο είναι ένα μοναδικό κομμάτι του ρετρό di una casa.
  • Madre che spidocchia la figlia, δεν έρχονται Cure materne, ecc. (Άμστερνταμ, Rijksmuseum).
Το Negli ultimi anni la sua intima adesione al soggetto e la sua raffinata interpretazione si attenuarono. | © Treccani

Pin
Send
Share
Send
Send