Αναγεννησιακή τέχνη

Luca Signorelli | Υψηλός Αναγεννησιακός ζωγράφος

Pin
Send
Share
Send
Send



Ο Luca Signorelli, εξ ολοκλήρου Luca d'Egidio di Ventura de 'Signorelli, ονομάζεται επίσης Luca da Cortona (γεννημένος 1445/50, Cortona, Δημοκρατία της Φλωρεντίας - πέθανε στις 16 Οκτωβρίου 1523, Cortona), Αναγεννησιακός ζωγράφος **, γνωστός για τα γυμνά του και για τη σύνθεση της νέας του σύνθεσης. Είναι πιθανό ότι ο Signorelli ήταν μαθητής του Piero della Francesca ** στις 1460. Το πρώτο συγκεκριμένο επιζών έργο του, μια αποσπασματική τοιχογραφία1474) τώρα στο μουσείο στο Città di Castello, δείχνει μια ισχυρή επιρροή από Piero **.

Το πρώτο του υπογεγραμμένο έργο ήταν ένα ποδοσφαιρικό banner με μια Madonna από τη μία πλευρά και ένα Flagellation από την άλλη. Αυτά κρέμονται στο Brera του Μιλάνου ως ξεχωριστές εικόνες. Εξακολουθούν να δείχνουν δεσμούς με το στυλ του Piero, αλλά η κυρίαρχη επιρροή είναι αυτή της Φλωρεντίας και ιδιαίτερα ο επιστημονικός φυσιογνωμία των αδελφών Pollaiuolo, γεγονός που υποδηλώνει ότι ο Signorelli επισκέφθηκε τη Φλωρεντία το 1470.
Το 1479 εκλέχτηκε στο Συμβούλιο των 18 στην πατρίδα του Cortona και για το υπόλοιπο της ζωής του ήταν ενεργός στην πολιτική. Από το 1483 πήγε στη Ρώμη, όπου ο "Διαθήκη του Μωυσή"Η τοιχογραφία στο παρεκκλήσι της Σιξτίνης αποδίδεται ομόφωνα σε αυτόν. Μέχρι εκείνη την ημερομηνία το στυλ του είχε σταθεροποιηθεί, το ενδιαφέρον του για δραματική δράση και η έκφραση μεγάλης μυϊκής προσπάθειας που τον χαρακτήριζε ως ουσιαστικά φυσιολάτρη της Φλωρεντίας. Το altarpiece του S. Onofrio (1484) για τον καθεδρικό ναό της Περούτζια παρουσιάζει τις ίδιες ιδιότητες. Μεταξύ του 1497-1498 εργάστηκε σε έναν τοιχογραφικό γύρο σκηνών από τη ζωή του Αγίου Βενέδικτου στο μοναστήρι στο Monteoliveto Maggiore, κοντά στη Σιένα.


Το αριστούργημά του, οι τοιχογραφίες του "Το τέλος του κόσμου" και το "Τελευταία κρίση” (1499-1502), βρίσκεται στο παρεκκλήσι του S. Brizio στον καθεδρικό ναό Orvieto. Αυτές οι τοιχογραφίες, οι οποίες επηρέασαν σε μεγάλο βαθμό τον Μιχαήλ Άγγελο, είναι γεμάτες από δυνατά γυμνά, ζωγραφισμένα σε πολλές στάσεις που τονίζουν τη μυϊκή τους δύναμη. Ο Signorelli είχε ελάχιστη αίσθηση του χρώματος, αλλά εδώ οι πρασινωποί και μοβ διάβολοι του προσθέτουν στη φρίκη που προκαλούν οι τεντωμένες πόζες και οι ανατομικές λεπτομέρειες στα αποσυντιθέμενα σώματα. Όταν οι προμήθειες στη Ρώμη και τη Φλωρεντία έγιναν σπάνιες, ο Signorelli επέστρεψε στο λιγότερο εξελιγμένο ουμπριανό του πελατολόγιο. Τα περισσότερα από τα έργα του προδίδουν τα χέρια των πολυάριθμων βοηθών του.| © Encyclopædia Britannica, Inc.
































Signorèlli, Luca - Pittore (Cortona tra 1445 και 1450 - ivi 1523). Secondo G. Vasari ** από το Piero della Francesca **, έρχονται να παραχωρήσουν τα φώτα της φανέλας για το καλοκαίρι του Vescovo a Città di Castello (Η Μαντόνα με τον Μπαμπίνο και ο Σαντ Τζιρόλαμο και Πάολο, 1474), conservato nella Pinacoteca Comunale.Στη σήμανση Signorèlli si accostò all'ambiente urbinate; μια ερώτηση που πρέπει να εξεταστεί κατά τη διάρκεια της διαδικασίας Η Μαντόνα με τον Μπαμπίνο (Μιλάνο, Μπράρα), αρχικά από την άλλη πλευρά της οδού της πομπής της πομπής της Santa Maria del Mercato και της Fabriano, η οποία βασίζεται στην βασιλική του Loreto (1479-80 περίπου). Οι οργανώσεις που καλλιεργούν την καλλιέργεια της καλλιτεχνικής φερεντίνας, οι οποίες εμπλέκονται στην καλλιέργεια της καλλιέργειας. Η καλλιέργεια της πρώιμης περιόδου και η ανάπτυξη της πλασματοποίησης της μορφής της γραμμικής δυναμικής, η οποία είναι η μόνη πηγή της διαμόρφωσης της μάζας, η σύγχρονη πείρα της Α. Pollaiolo της Α. Verrocchio, η οποία αποτελεί την κεντρική ιδέα της αναπαράστασης των ανθρωποκεντρικών στοιχείων.
Nel 1482 fu Roma, attivo nella Cappella Sistina έρχεται συνεργάτης του P. Perugino **, ο οποίος πραγματοποίησε μια εκδήλωση με τίτλο Β. Della Gatta il riquadro con Mosè consegna la verga a Giosu e la Morte di Mosè.
Το Negli anni succesivi lo stitile di Signorèlli και η ακρίβεια του σχεδίου του πρωτότυπου caratteristiche, το οποίο περιέχει μια σύνθετη σχηματοποίηση όλων των χρωμάτων και των στοιχείων που απεικονίζουν τον ορισμό του volum nello spazio,1484, μουσείο ντουόμο), ένα σημαντικό κομμάτι της επιχείρησης,1491 circa, Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη), σε κατάλληλα μέτρα για την καταπολέμηση της εγκληματικότητας, για την αντιμετώπιση της Madonna con Bambino e nudi nello sfondo (1490-95, Firenze, Uffizi) e l'Educazione di Pan (για ένα Μπερλίνιο, distrutta nella seconda guerra mondiale), το μυθολογικό μαρτύριο που έγραψε η Signorli l'occasionione di offrire la sua interpretazione del mondo classico.La δημιουργική φανέλα της Signorèli με μια φευγαλέα φαντασία που δεν ήταν τόσο εύκολη όσο το δυνατόν περισσότερο: ένα καράτερ που επικρατούσε στην ιστορία της Storie di S. Benedetto del chiostro grande dell «abbazia di Monteoliveto Maggiore (1497-98), η οποία έχει ως αντικείμενο την υπογράμμιση ότι η δραματική εκδοχή των εκδημοκρατισμών είναι εμφανής, η οποία αποδεικνύεται από το κύκλο των προσώπων με την ονομασία «Giudizio universale della cappella di S. Brizio nel duomo di Orvieto» (1499-1503), dove sono dipinte, tra l'altro, Storie dell'Anticristo, Resurrezione della carne, Inferno, Paradiso e varie figurazioni tratte dalla Divina Commedia di D.Alighieri.As causa del semper maggiore intervento della bottega, στην παραγωγή artistica dell'ultimo ventennio presenta una certa discontinuità qualitativa, alternando opere debio e ripetitive (Madonna con Bambino e santi, Ρώμη, Museo nazionale di Castel S. Angelo) ad altre di genuina ispirazione, με την ευκαιρία της νέας κοινοβουλευτικής εκστρατείας, έρχονται στο Comunione degli apostoli (1512, Cortona, Museo Diocesano), che mostra spinti raffaelleschi. Αριθμητικά δείγματα της μορφής του σήματος, διακριτικά χαρακτηριστικά, συντηρητικά του Λούβρου και του Uffizi di Firenze. | © Treccani

Pin
Send
Share
Send
Send